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元 倪瓒《秋林野兴图》轴(全体) 好意思国多量会博物馆藏。倪瓒（中国，1306-1374）元朝（1271–1368）立轴；纸本水墨 尺寸： 图片：38 5/8 × 27 1/8 英寸 (98.1 × 68.9 厘米)《秋林野兴图》写一仙居景致。安靖的水面环绕着一段坡石，几株大树锁生其上，枝桠复苏。树间茅舍掩映，通盘这个词画面实足着奢睿、冰寒的歧视。《秋林野兴图》笔法发扬多见李成、郭熙、董源、巨然诸家之法，文字妥当清润，境界虚和冲融，气韵鲜艳有味。《秋林野兴图》，此画近处缓坡杂沓，皴法隽爽；坡上古木数株，且遐迩有别，高矮杂沓，点叶也富于变化。树下有一茅亭，造型能够、古朴。亭内有一高土临河晏坐，远看群峰远岑，一片矜重千里静之态；另有一稚拙侍于自后侧，形象回绝。隔河的远山，以淡墨画就，虚灵而空潆，与对岸的缓坡既有对比又有呼应。倪瓒自题：余既与小山作秋林野兴图，九月中，小山携以索题，适八月望日，经斋前木犀开放，因赋下章。本年自春徂秋，无一日有好好奇赞佩好奇赞佩，仅赋此；一长句于左方：政喜秋生研席凉，卷帘微露净衣服。林扉洞户发新兴，翠雨黄云笼远床。竹粉因风晴靡靡，杉幢承月夜苍苍。焚香底用添金鸭，落蕊仍宜副枕囊。己卯秋九月十四日。云林生倪瓒。倪瓒重题：至正十四年，岁在甲午，冬十一月，余旅泊甫里南渚，陆益德自吴淞归，携以相示，盖藏于其友东谈主黄君允中家。余一时戏写此图。距今十有六年矣，对之戚然如隔世也。瓒重题其左而还，十九日。吴宽题：经堂前木犀黄，何东谈主晏坐闻天香。迂翁胸中有清癖，欲扫似锦归枕囊。秋林野兴图亲写，百年流荡燕皆下。市门不遇杜长垣，残墨谁将手重把。弘治壬子腊月，子开至京偶见此图，识其为云林真笔也，因购得之重加裱裭，请予题其上。盖此图破已甚。知好者少。其也可谓遭矣。吴宽。”下钤“原博”朱文印，右上起先钤“长洲”朱文印，右下压“延州来幼子后”朱文印，其上尚有白文“张孝想赏鉴印”为后东谈主保藏印。倪瓒（1301—1374），字元镇，号云林，江苏无锡东谈主，元代大画家，“元四家”之一。倪瓒素性酒脱不羁，恬澹名利，50岁后尽卖田产，携眷隐遁太湖，成为又名全真教徒，在山水、字画中终老。倪瓒把中国文东谈主画发展到空前圆善的体式，为元代画坛和通盘这个词中国画坛加多了奇异的光彩。他的山水作品以深秀、苍润、含蓄的特色，转换了李成、马远、夏圭等东谈主以斧劈皴、墨块为特征的挺拔刚健的画风，酿成我方独具特色的萧索作风，以其私有的境界和昭彰的性情，呈现出空前的好意思。他的书道恬淡瘦劲、静穆绮丽，鲜艳俊好意思而无柔媚柔弱之嫌，兼之清润谈丽、清雅拔俗，号称各人。作品主要有《水竹居图》、《江岸望山图》、《松林亭子图》及诗文《自书诗稿》、《静寄轩诗文》等。

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元 倪瓒《秋林野兴图》轴(画心) 好意思国多量会博物馆藏

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元 倪瓒《秋林野兴图》轴(局部1) 好意思国多量会博物馆藏

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元 倪瓒《秋林野兴图》轴(局部2) 好意思国多量会博物馆藏

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美腿丝袜元 倪瓒《秋林野兴图》轴(局部3) 好意思国多量会博物馆藏

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元 倪瓒《秋林野兴图》轴(局部4) 好意思国多量会博物馆藏

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