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叙事简便欠巧想——《困在心机里的女儿》

今天聊聊英国 / 法国电影《困在心机里的女儿》。

片名The Son (2022)，笔名女儿 / 爱·子(台) / 女儿可否不要走(港)。

本片改编自本片导演佛罗莱恩·泽勒的同名舞台剧，当作他备受明慧标“家庭三部曲”中的第二部，上映前备受期待。

原故事布景设定在巴黎，影片的故事布景改为了纽约市，不外拍摄场合主要照旧伦敦。

彼得是一位相称得胜的商务东谈主士，坐拥着曼哈顿中枢性带的广漠办公室。他刚刚与第二任配头贝丝共同迎来了第二个小人命，前妻凯特告诉了他一个不幸的音书。他们的女儿尼古拉斯一经整整一个月莫得去上学了，尼古拉斯手臂上那摄人心魄的伤口，仿佛在无声地控诉着什么。

两东谈主商讨后认为八成让尼古拉斯暂时与彼得同住，换个环境，试图让一切重回正轨。他们却忽略了尼古拉斯内心的抵抗与可怜，尼古拉斯合计我方像是被父亲毁灭的东谈主。这种被罢休的嗅觉，让他的抑郁心理愈发严重。

在佛罗莱恩·泽勒的“家庭三部曲”中，第二部作品《困在心机里的女儿》比前作《困在时辰里的父亲》（The Father ，2020）差不少。

尽管《困在心机里的女儿》的主题对于好多不雅众来说八成已满盈涟漪，但相较之下，《困在时辰里的父亲》更为精致和优雅。

《困在心机里的女儿》在脚本谋略上显得过于独揽，某些演员的饰演甚而不错说是刻意误导。视觉叙事也显得单薄，未能有用因循起影片的深度。这部电影似乎试图以情节剧的形状传达一些紧迫的信息，但它更像是在不雅众眼前高声喊叫，而非信得过长入并呈现其主题的复杂性。

更为令东谈主失望的是，影片在措置抑郁症这一明锐话题时显得过于保守和避难就易。尽管有不雅众会在《困在心机里的女儿》中与影片所呈现的问题产生共识，但更多的东谈主可能会因为影片对抑郁症话题的规避和简化而感到盛怒。它间隔信得过开启一场对于抑郁症的深入对话，这无疑让影片的艺术价值大打扣头。

安东尼·霍普金斯与导演佛罗莱恩·泽勒继《困在时辰里的父亲》之后再度联袂。

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在这部作品中，霍普金斯的变装并非原脚本扫数，而是导演为他量身打造。

这一变装的加入，不仅为影片注入了新的活力，更为休·杰克曼所饰演的彼得一角增添了丰富的脉络感和深远的内涵。

霍普金斯的深通演技与变装的独到设定瑕瑜分明，使得通盘故事愈加令东谈主眷恋。他的存在引颈不雅众深入探索变装的内心寰宇。

通过霍普金斯与休·杰克曼的精彩敌手戏，影片得胜构建了一个充满张力与神志唠叨的寰宇，为休·杰克曼的变装彼得增添了罕见的脉络。

佛罗莱恩·泽勒的《困在时辰里的父亲》刻画了一幅与死板审定起义的男东谈主的鲜美画像，涟漪了巨额不雅众的心弦，以深远的同理心，引颈咱们走进了主东谈主公支离禁闭的寰宇，其神志的精致与着实令东谈主叹为不雅止。安东尼·霍普金斯凭借其深通的演技，荣获奥斯卡奖的盛誉，实至名归。

在泽勒稍显令东谈主失望的续作《困在心机里的女儿》中，霍普金斯再次回首，他以一个节略却充满力量的场景，为咱们揭示了这部电影的信得过主角其实是彼得，他既是父亲又是女儿，而不是阿谁单纯堕入抑郁逆境的少年。

八成这部电影不叫《女儿》（Son），而是叫《女儿们》（Sons）更符合。

从影片的开头便不出丑出，口头上的女儿，实则所以彼得为中心的多重身份与神志的交汇。

他深受我方父亲不良养育形状的影响，承受堤防大的心理压力，而孩子的性格也冉冉成为他通过自我救赎与成长所完成的独到遮拦品。

在这部电影中，彼得的形象立体而丰润，他既是父亲，又是女儿，更是阿谁在糊口的风风雨雨中不断抵抗与成长的男东谈主。

这部电影在结构、东谈主物塑造以及戏剧本性节的滚动上皆过于直白，脚本显得惨白无力，充满了独揽的萍踪。终末的情节移动穷乏必要的过失，不仅未能给不雅众带来惊喜，反而是对那些实践糊口中一样承受着可怜的家庭的嘲讽。

《困在心机里的女儿》的结局仿佛早已注定，就像咱们正坐在一列千里闷的火车上，逐渐驶向那早已预定的止境。而当变装说出一些临终善言时，咱们便已心知肚明，故事将走向何方。

这部影片最终给东谈主留住了一种刻意刻画祸害的印象。

对于抑郁症所带来的可怜，它并未以精湛的形状加以展现，更未能激励不雅众深层的神志共识。违反，影片更像是一部充斥着预定情节的舞台剧，让东谈主在不雅看流程中冉冉感受到散逸。

影片试图通过一系列的事件和情节来展现抑郁症患者的内心寰宇，但是许厚情节皆显得过于刻意和夸张，，这种展现形状却显得过于直白和生硬。

浅尝辄止抑郁话题，

结构直白脚本无力quansewang。