壶友们大家好！今天聊的是壶中贵族双线竹饱读壶，也曾老风尚【SXVD-011】コールガール痴女 佐藤あい，咱们试着从各个不同的角度，好好地聊一聊双线竹饱读，试着把这款壶的前世今生全部讲昭彰。

双线竹饱读壶，始于清，至民国工夫比拟流行，到当代亦为雄壮壶友追捧，以竹入壶，三节竹枝塑流，蓄力待发，导进取扬，简易有劲，不饰浮华。

基于它工艺难度决定了竹饱读壶的价钱居高不下，再加上它自己的造型意蕴就酿成了竹饱读壶在统共宜兴紫砂壶界中的贵族位置。

把玩一件竹饱读壶也成了壶友们必要竣事的见识了。

宜兴是竹的海洋，自古陶艺家们便深受启发，将竹的神韵融入壶艺，况且从古于今，“竹”算作“岁寒三友”与“四正人”之一，它的文化地位也弗成小觑。

历代名家如范恩章、吴云根，乃至近代的李昌鸿、汪寅仙，齐有以竹为主题的传世之作，这些壶，不仅是沏茶之器，更寓含了“竹”的“四趣”——清意、清影、清声、清韵，大大擢升了紫砂壶的文化深度与艺术价值。

图片【SXVD-011】コールガール痴女 佐藤あい

双线竹饱读壶尽管发源成谜，未有委果创举者记录，然则这并不减损它的艺术价值与文化意旨。

竹鼎壶是对双线竹饱读壶的篡改演绎，它的盖面更为丰盈，壶肩弧线上扬幅度加多，而壶腹以下舍弃稀少弧线，线条愈加节约轩敞。

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这与掇只、掇球的演变逻辑雷同，通过对壶盖与壶体几何方式的好意思妙疏通，属现出新颖的视觉恶果，别有一番仪态。

双线竹饱读壶，与传统壶型亦然善始善终，壶身仿竹节饱读形，桥钮仿竹，线条畅通。

双层线掩饰，精熟精采，竹节把手与壶嘴呼应，情投意合。

下图是双线竹饱读壶的部件结构图，不同的脸色离别标注了壶的每一组成部件，从壶身到壶嘴，再到壶把与壶盖，工整的壶钮，匡助你明察各部件的精准位置与独到方式。

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部件图使壶的举座诡计跃然咫尺，壶的比例是否诱导、是否有对称的好意思感等等，能对艺术格调更有直不雅的解读。

紫砂壶造型多变，双线竹饱读也不例外，生息出了诸多变体。

不雅壶需要追想基础构造：壶身仿竹节，双线环绕，壶嘴与把取材竹枝，壶钮形似竹节。

领路这些中枢元素的比例与衔尾，便能主办双线竹饱读的神韵。

非论项目何如迭代，其根底构造不会改变。

终点是在线条衔尾时的工艺管制，是否雅致，是否连篇累牍，都能匡助一又友们判断这把壶的基础作念工。

下图就是它的壶型谱系图。

从图中不错看出，双线竹饱读壶身淌若变高，就成了竹鼎，淌若变方，就是四方、六方竹鼎，淌若再变高又作念抽角的话，就是高四方抽角竹鼎了。

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四方竹鼎与抽角四方竹鼎均属方器系列，讲究线条硬朗、有棱有角。为保作品完好性，盖子应该与壶身格调一致。

不外，部分商品壶为简化工艺，可能选拔圆盖，此举固然省工，却有悖于原诡计的坚硬之风，影响举座融合。

据当今市局势见，还未出现过筋纹造型的竹饱读壶，也可看出紫砂壶的创作条目是追求诱导的好意思感，而不是一味地炫技。

双线竹饱读壶的嘴、把及钮均取材于竹的方式，互相间比例诱导，线条畅通，共同构建出融合合资的视觉恶果。

壶身的双线掩饰，不仅强化了竹的预见，还增添了档次感。

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壶身仿竹饱读，线条双绕，张力统统。壶肩处内敛外展，弧线委宛，赋予壶体慎重时髦之风。

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适应的加底诡计，确保壶体褂讪，实用之余又不失时髦。

一弯嘴与圆把均仿竹节塑造，当然活泼。壶颈修长，口盖处母子线严丝合缝，与盖口舌分明。

尤为点睛的是，盖顶以误会竹枝为桥钮，辅以嫩枝点缀，生龙活虎，力谈感统统。

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壶钮的竹叶管制号称一绝，姿态俊好意思，线条畅通，新叶与残叶情性横生。整器以线条掩饰，刚柔并济，既有绚丽之好意思，又不失厚本色感，展现出足够而融合的气韵。

咱们不错看下双线竹饱读壶的壶身基本形骸，选拔了几何学中的圆柱体为基础形，加以适度的凹凸收放，呈现出雷同饱读状的详尽。壶身中部足够，凹凸渐窄，酿成了自若的视觉均衡。

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咱们为什么要数据化分析一把优秀紫砂壶呢？底下这张图是顾老其时手绘的一张紫砂壶诡计线形图，在疏通壶型和制定制作圭臬时，亦然用这种门径，也闪现了非论是制作也曾抚玩紫砂壶，是有一定措施的。

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双线竹饱读壶，竹韵高雅，壶钮竹叶细小而出，周折壶盖，节约之中见匠心。尤为稀少的是，它承载了深厚的传统竹文化。

在中国历史上，文东谈主骚人齐倾心于竹，将它视为谦谦正人的标志。宋元文东谈主的笔下，竹文化得以繁盛，诗词歌赋中，竹的预见丰富多彩。

江南之地，竹林葱郁，《尔雅》、《兰亭集序》中不乏推奖之词。

至宋代，文东谈主雅士偏疼于太湖南岸的湖州筑园，水竹相映，营造出清幽时髦的生涯环境，如“水竹之胜”、“章氏水竹坞”，成为后世典范。

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竹，不仅好意思化了生涯，更在精神层面，标志着坚硬与正派，深深植根于中华英才的文化基因之中。

“双线竹饱读壶”，以独到的艺术话语，传递着千年积淀的竹文化，让东谈主在品茗之际，感悟竹之精神，不畏极重，效能原意。

紫砂壶造型虚实相生，妙在空间。竹鼎壶身圆饱读，线条畅通，双线掩饰间，虚空破绽裸露，光影交错，活泼立体。

壶嘴、壶把与壶钮处，亦详细空间留白，使举座造型既有实体的足够，又不乏空气流动的灵动感，达到了视觉与触觉的双重享受。

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底下是四款壶的虚实空间对比图。

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紫砂壶的虚实空间，留白处恰到自制，酿成表里呼应的视觉韵律。

各个部件，既衰败又合资，举座造型在坚实与空灵间寻求均衡，展现出东方好意思学的精髓。

紫砂壶之是以能展现出各样化的风貌，很猛经由上归功于不同泥料的采用。

每种泥料，因矿物因素的各异，烧制后的明后与质感各有千秋。

朱泥红艳亮堂，段泥温润如玉，本山绿泥则青翠欲滴，黑泥宽绰机密，不一而足。

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我偏疼紫砂的温润与书墨的香韵交汇的雅趣，一个小癖好——将紫砂与字画并置，不只是视觉的盛宴，更是某种心灵的共识。

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竹，以其空腹寓意着禅学里的虚空与超然；饱读，标志着人命的律动与融合。

当你手持竹饱读壶，缓缓注入热水，茶叶舒展，香气四溢，那一刻，内心得以宁静，精神随之升华。

在你漫长的品茗之路上，当壶身与你的指尖轻触，那些精采入微的刻绘、堆绘中山水的悠远、东谈主物的活泼、诗句的时髦、动植物的灵性，每一幅画面都让这壶更添几分艺术的气味。

咱们统共细品这份来自土壤深处的优雅吧！

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但愿以上的翰墨内容约略让壶友们全面了解双线竹饱读的干系学问【SXVD-011】コールガール痴女 佐藤あい，约略更好地去抚玩、玩味一把好的双线竹饱读。

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